張譯也拽不住《他是誰》高開低走，甚至是爛尾。

昨晚（4 月 3 日），《他是誰》追兇 21 天終于熬到大結(jié)局，網(wǎng)友看完卻如鯁在喉——相比 3 月 14 日剛開播穩(wěn)居燈塔、骨朵、貓眼等數(shù)據(jù)平臺(tái)冠軍的傲人成績(jī)，《他是誰》后 16 集一路潰敗，越來越“變味”。

(資料圖片)

暫且不說前面挖的坑直至結(jié)尾都沒有填上，連聶寶華、衛(wèi)國平、蔣廣善這三個(gè)串起整部劇的角色命運(yùn)走向都顯得頗為敷衍，“爛尾”、“虎頭蛇尾”等彈幕最能直觀反映觀眾的不滿，《他是誰》豆瓣評(píng)分也一路從 8.2 滑落至 6.6。

豆瓣截圖

《他是誰》的野心，撲空了

雖然懸疑+刑偵是近年熒屏上的大熱題材，可平庸的刑偵劇不要太多，其套路無非是從個(gè)體跳到群象剖解，將正邪主角成長軌跡化，進(jìn)而使其有了可預(yù)測(cè)的發(fā)展軌跡：正義必勝。

上述俗套的流水線作業(yè)無疑會(huì)嚴(yán)重影響一部劇的品質(zhì)，畢竟剔除人性的復(fù)雜善變、剔除社會(huì)染缸浸染難免改變之前生命底色的可能，會(huì)讓角色單薄的像“紙人”（俗稱臉譜化），真善美也就如同“假寐”一般難以引發(fā)共鳴。

作為張譯擔(dān)綱主演的兩部刑偵劇，《狂飆》珠玉在前，《他是誰》自然品質(zhì)也不會(huì)差——光是前 4 集就融入了五個(gè)案件（多案并進(jìn)），雜糅“ 1.19 碎尸案”、“白銀連環(huán)殺人案”、“香港雨夜屠夫案”的影子，分解尸體、高溫烹煮等驚悚呈現(xiàn)更是將懸疑、燒腦推至極致，觀眾也隨之繃緊了神經(jīng)。

此外，劇情推動(dòng)過程中不僅有跳出正邪敘事慣性的驚喜，還有編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)融入的個(gè)人創(chuàng)見。

例如，《他是誰》導(dǎo)演鮑成志分享，用“時(shí)間標(biāo)志”塑造真實(shí)感是一線民警辦案時(shí)會(huì)采用的標(biāo)記方式，用以記錄和回溯案件進(jìn)展，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將這個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行了放大。

“這個(gè)細(xì)節(jié)來自于公安指導(dǎo)，在字幕上打一個(gè)時(shí)間點(diǎn)是塑造一個(gè)真實(shí)感，就是想讓觀眾跟我們一起沉浸到警察破案的角度，它是一個(gè)時(shí)間維度，也是一種真實(shí)感的體現(xiàn)，其他的劇可能不會(huì)提示案件的具體時(shí)間，發(fā)生就發(fā)生了，黑天白夜你也不知道這個(gè)案子在多長時(shí)間之內(nèi)找到了證據(jù)。”鮑成志說道。

與之相得益彰的是，《他是誰》還擅長用特寫鏡頭強(qiáng)調(diào)情景刻畫，配樂、空鏡之于情感的渲染都恰到好處，能迅速將觀眾帶入劇情。

尤其值得一提的是，《他是誰》垃圾場(chǎng)那場(chǎng)戲的拍攝。導(dǎo)演鮑成志表示，拍攝這場(chǎng)戲找了一個(gè)廢墟空地，拉了60、70車生活垃圾堆成那個(gè)樣子，才使得鏡頭能營造出如此強(qiáng)大的沉浸感。

“當(dāng)時(shí)找不到別的場(chǎng)景，也想著靠特技來完成，但考慮到除了幾個(gè)主演之外還有很多群眾演員，他們的真實(shí)感受反映肯定是達(dá)不到現(xiàn)在這樣的效果的，所以堆了4、5天，中間又下雨泡了4、5天，堅(jiān)持把垃圾廠給堆出來了?！滨U成志說道。

此外，《他是誰》排水渠尋尸塊的劇情設(shè)計(jì)也是編劇吳迪、李芳采風(fēng)真正去過的真實(shí)案件發(fā)生地，當(dāng)年公安民警在臭水溝里爬了七個(gè)小時(shí)，最終才把人體組織取出來。

“一個(gè)老警察曾打過一個(gè)比方，用以形容 20 世紀(jì) 80 年代末到 90 年代初的辦案狀態(tài)。他說在偵辦人命案時(shí)，就像把一滴麻油滴在了一個(gè)油桶里，然后用這桶油炒了一桌菜，他們要干的就是在這桌菜里把那滴麻油找出來?！黄撇恍荨降滓馕吨啻蟮耐纯嗪投啻蟮膲毫?，沒有接觸過一線刑警的人，很難理解?！眳堑媳硎荆端钦l》就是要還原基層一線刑警的工作狀態(tài)和內(nèi)心信仰，他們值得被敬佩。

問題在于，《他是誰》后續(xù)劇集并未兜住編劇和導(dǎo)演的野心，最明顯的兩處“缺口”致使整部劇處于一種失控、混亂的狀態(tài)。

兩處“缺口”，整部劇失控

首先，尬感情戲最讓觀眾不能忍。

衛(wèi)國平&三火與聶小雨、宋哲&衛(wèi)國平與顧開巖、王德發(fā)與衛(wèi)曉霞，彼此的恩怨情仇使得角色和劇情都咔咔掉分，這些感情線硬生生將緝兇壓成了輔助線，刑偵劇“跑題”成了愛情大雜燴，使得整個(gè)案件主線推進(jìn)異常割裂。

《他是誰》與《狂飆》男主感情線設(shè)計(jì)如出一轍，衛(wèi)國平與聶小雨的感情線 PK 安欣與高啟蘭，衛(wèi)國平與顧開巖的感情線 PK 安欣與孟鈺，但《他是誰》中顧開巖與聶小雨的人物情感遞都顯得過于強(qiáng)烈、刻意，反而不夠細(xì)膩、真實(shí)。

尤其 17 集聶小雨墜江的劇情頗讓人詬病，一位網(wǎng)友評(píng)論道：“聶小雨掉到河里以后，衛(wèi)國平啥也不干了，就忙著找人傷心，然后可勁的回憶，案子好像一下子消失了。你要單看那一集，就像都市愛情劇?！?/p>

可以說，這兩條線對(duì)于破案的推動(dòng)以及角色的塑造都顯得臃腫，還意外生出了很多劇情 Bug，比如聶小雨口口聲聲愛著衛(wèi)國平，手里有 88 案兇手的證據(jù)卻隱瞞了 8 年。

其次，拖沓的劇情猶如裹腳布，又長又臭。

從第 9 集開始整部劇的支線不斷疊加，冗長的追兇鋪墊“注水嚴(yán)重”，節(jié)奏肉眼可見的拖沓，再加上一天一集的播出排片（周末斷更）、后續(xù)劇集案情推進(jìn)缺失嚴(yán)密邏輯鏈條，縱火案、性侵案、殺人案，黑社會(huì)內(nèi)斗等劇情反而將主線“切割”得七零八落。

可以說，無論劇情銜接遞進(jìn)還是轉(zhuǎn)場(chǎng)都顯得破碎而突兀，這種純粹為了懸疑而懸疑的堆疊，導(dǎo)致劇情越往后走，越破綻百出。對(duì)此，一位網(wǎng)友形容看《他是誰》的三種心理活動(dòng)：開始是：他是誰？中間是：誰是誰？結(jié)局是：愛誰誰！

此外，關(guān)鍵配角戲份都太少。宋哲的圓滑刻板、顧衛(wèi)東的威嚴(yán)中氣不足、二哥、徒弟小湯的塑造也缺乏角色弧光。

尤其 88 案是貫穿全劇的主線，但零零碎碎鏡頭串起來線索，警方主力偵破的碎尸案大結(jié)局中一筆帶過，讓胡峰這種角色顯得雞肋。

至于趙剛和聶寶華的互戕、聶寶華被炸死的結(jié)局都略顯敷衍（聶手上至少有三條人命沒給說法），順勢(shì)帶出三火控制趙世杰的戲也莫名其妙，進(jìn)而讓觀眾覺得王德發(fā)和衛(wèi)曉霞這條線更像“劇情贅肉”了。

北大教授錢理群曾在一次演講中說道：“我們現(xiàn)在的教育，實(shí)用主義、實(shí)利主義，虛無主義的教育，正在培養(yǎng)出一批我所概括的‘絕對(duì)的、精致利己主義者’，所謂‘絕對(duì)’，是指一己利益成為他們言行的唯一的絕對(duì)的直接驅(qū)動(dòng)力，為他人做事，全部是一種投資?！?/p>

這原本符合俞灝明在《他是誰》飾演反派角色趙世杰，有血性也有睚眥必報(bào)的毒辣，但趙世杰這個(gè)角色卻完全被臉譜化的乖戾與跋扈捆住了手腳，反而看不出對(duì)人情世故的游刃有余。

張譯也“失靈”了？

說回張譯，必須承認(rèn)很多人一開始奔著張譯的演技而來，對(duì)《他是誰》拉滿了期待值。《他是誰》中張譯確實(shí)也貢獻(xiàn)了豐滿而有張力的表演——他在劇中通過層次豐富的鏡頭語言、細(xì)膩的人物塑造完美演繹了衛(wèi)國平的內(nèi)心掙扎。

值得肯定的是，衛(wèi)國平這個(gè)角色將所有委屈和孤獨(dú)掩藏在對(duì)“割喉案”的偏執(zhí)之下，替人物的神經(jīng)質(zhì)、偏執(zhí)，甚至身上那股小脾氣、乖張的一面打上了柔光。

然而，隨著劇情推動(dòng)，他的偽裝又輕而易舉被生活戳穿，其如何一步步從封閉、愧疚的深淵中爬出來的情感鋪墊并不激烈。

尤其，《他是誰》中衛(wèi)國平依舊“不食人間煙火”，即便感情線咣咣往懷里塞卻堅(jiān)定做一個(gè)人母胎 solo 的正義戰(zhàn)士，被“透支”的張譯反而顯得用力過猛——?jiǎng)∏橥苿?dòng)過程中張譯深怕觀眾捕捉不到情緒變化而過度演繹，皺眉、眨眼、耍脾氣情緒過于外溢。

甚至，在一些鏡頭中有點(diǎn)微表情管理失控，雖然劇情對(duì)衛(wèi)國平人生的傾軋無力抗拒，但一切“偽裝”都被過早看穿，反而顯得痕跡感過重。

退一步說，《狂飆》《他是誰》均由張譯擔(dān)綱主演，但《他是誰》缺少張頌文這般讓人印象深刻的反派“添彩”，尤其后半程節(jié)奏混亂、松散的劇情一把推開了觀眾，最終兩部劇在口碑上劃出了不一樣的拋物線。

總歸一句話：《他是誰》的窟窿，就算張譯也填不上。